Publicación invitada de Vanessa Len

Nota: Esta pieza incluye spoilers deEl sexto sentido,Después de la tierra,Los sospechosos de siempreyUn juego de tronos.

Me encanta la ciencia ficción del futuro lejano y el terror de supervivencia y, hace unos años, vi el avance de una película que parecía que podría ser mi tipo: Will Smith y su hijo se estrellan en un planeta misterioso y tienen que sobrevivir a su CGI. peligros. Mientras las extrañas y aterradoras criaturas del planeta aparecen en la pantalla, Will Smith dice: “Este es un planeta en cuarentena de Clase 1. Las amenazas a las que nos enfrentaremos son reales. Todo en este planeta ha evolucionado para matar humanos”. Luego le hace una pregunta a su hijo: “¿Sabes dónde estamos? Esta es la Tierra”.

Al oír la palabra Tierra, se me puso la piel de gallina. Vi el trailer otra vez, y en esoPlaneta de los simiosGiro de la trama, lo sentí de nuevo.

Al final resultó que, la película,Después de la tierra , no era realmente para mí, pero el tráiler (la sensación de escalofrío) se me quedó grabado. Y como alguien a quien le encantan los giros de la trama, lo miré una y otra vez tratando de descubrir la mecánica. ¿Qué fue exactamente lo que me puso la piel de gallina en ese momento? ¿Cómo se había elaborado ese giro argumental? ¿Y por qué me acordé extrañamente de los faros de Gondor encendiéndose enseñor de los Anillos ? Y, lo que es aún más extraño, de ver clips de talentos inesperados enLa vozyFactor XyÍdoloaudiciones?

Si rompía la estructura, podía ver cómoDespués de la tierra El giro del remolque funcionó. Al espectador se le proporcionó información (un planeta en cuarentena de Clase 1) que creó una serie de suposiciones (un lugar desconocido, tal vez algo así como elExtraterrestre planeta). Luego se suministró nueva información que subvirtió esas suposiciones, cambiando algo fundamental en la comprensión de la historia por parte del espectador (esto es la Tierra). El espectador experimenta un cambio de paradigma.

Unos años más tarde, Karen Joy Fowler me presentó el término de Damon Knight: trama revelación. Karen lo describió como una trama donde el movimiento de la historia tiene lugar en el lector y no en la página. El clímax de la historia es cuando el lector comprende que no está leyendo la historia que pensaba que estaba leyendo. Bruce Willis es un fantasma. Keyser Söze estuvo en la habitación con nosotros todo el tiempo.

Un cambio de paradigma no sólo nos sorprende o impacta, sino que nos hace reevaluar nuestras suposiciones básicas. Y en una trama de revelación, esas suposiciones generalmente cambian tanto que si volviéramos a leer o ver la historia nuevamente, experimentaríamos una narrativa completamente diferente.

Después de la tierrafue coescrito y dirigido por M. Night Shyamalan, conocido por sus películas con trama revelación, la más famosa de las cuales esEl sexto sentido.

La revelación en elSexto sentidoSe basa en la misma técnica vista en elDespués de la tierraTráiler: la información inicial crea suposiciones en la mente del espectador, y luego la nueva información subvierte esas suposiciones.

En elDespués de la tierra En el tráiler, el cambio de paradigma se produce justo después de los dos minutos. A diferencia de,El sexto sentido Es un largometraje y el giro está al final. Para lograr ese giro, Shyamalan tiene que crear dos narrativas simultáneas y diferentes: una narrativa aparente y otra oculta.

En la narrativa aparente, el personaje de Bruce Willis es un psicólogo que ayuda a un niño que padece problemas de salud mental. En su vida familiar, el psicólogo tiene problemas matrimoniales. El espectador 'lo sabe' porque, entre otras técnicas de desvío, el propio personaje nos ofrece esa narrativa: “A su esposa no le gusta la persona en la que se ha convertido. Ya no hablan. Son como extraños”. El espectador ingenuo ve al psicólogo tener conversaciones tristes y unilaterales con su esposa y "sabe" por qué. Experimentan la narrativa aparente.

Al final de la película, Shyamalan proporciona nueva información: el personaje de Bruce Willis ha estado muerto todo el tiempo. El espectador experimenta un cambio de paradigma en la comprensión de todas las escenas anteriores. Ahora saben que el joven no se encontraba mal: realmente podía ver gente muerta; y las conversaciones entre marido y mujer no fueron unilaterales debido a una ruptura de la relación, sino porque uno de los participantes estaba muerto. Se dan cuenta de que no han estado viendo la historia que pensaban que estaban viendo. El giro funciona porque las dos narrativas simultáneas (la aparente y la oculta) son coherentes y completas. La película tiene sentido tanto para los espectadores ingenuos como para los conocedores.

Volviendo a laDespués de la tierraEn el tráiler, hasta el momento en que Will Smith dice 'Esto es la Tierra', pude ver la mecánica detrás de la trama en sí misma, el cambio de paradigma, pero todavía no estaba seguro de por qué había sentido escalofríos.

Quizás se pueda encontrar una pista en las reacciones de la gente ante la música. Varios estudios han descubierto que determinadas piezas musicales pueden provocar escalofríos y piel de gallina. Arjmand, Hohagen, Paton y Rickard (2017) describen un estudio inicial de Sloboda que “pidió a los participantes que identificaran pasajes musicales que evocaran en ellos respuestas emocionales físicas fuertes, como lágrimas o escalofríos”. Ese estudio encontró que: “Los eventos musicales más frecuentes codificados dentro de estos pasajes eran armonías nuevas o inesperadas, o apoyaturas (que retrasan una nota principal esperada)”. Arjmand et al confirman esta y otras investigaciones similares en sus propios hallazgos, y concluyen que: "las respuestas emocionales fuertes a menudo coinciden con eventos musicales que señalan cambios, novedades o expectativas violadas".

Podríamos considerarlos como “giros de trama” musicales o cambios de paradigma.

Pero aún…. Si se tratara únicamente del cambio de paradigma, ¿no debería sentirme la piel de gallina ante otros tipos de cambio de paradigma?

EnUn juego de tronos , George RR Martin crea un giro que cambia el paradigma con la muerte de Ned Stark. Martin no está escribiendo una trama reveladora como la de Shyamalan, donde todo lo anterior al giro puede volverse a experimentar como una narrativa diferente. En cambio, el giro de Martin transforma la comprensión del lector sobre hacia dónde podría dirigirse la historia.

Shyamalan a menudo usa la exposición para establecer narrativas y giros supuestos, pero enUn juego de tronos , Martin emplea una técnica diferente. Utiliza la familiaridad del lector con la estructura para elaborar suposiciones.

En la historia, el personaje de Ned Stark conoce los hitos del viaje del héroe, una de las estructuras más populares y conocidas de la fantasía occidental. Primero, se nos presenta a Ned en su mundo ordinario en Winterfell. Luego recibe un llamado a la aventura para convertirse en la Mano del Rey. Luego cruza el umbral hacia Desembarco del Rey, gana aliados y enemigos, y pasa la primera prueba de descubrir por qué mataron a su cuñado.

Todo fanático de la fantasía sabe lo que sucede a continuación en esa estructura: se supone que Ned fracasará y tendrá éxito en algunas pruebas más, y luego avanzará más profundamente en el mundo del libro. Se supone que debe aprender algunas verdades, derrotar al malo, salvar el mundo y regresar a casa como un hombre cambiado. Pero eso no sucede. Después de pasar la primera prueba, Ned falla la siguiente. Él muere.

Al poner a Ned a prueba en el viaje del héroe, Martin lleva al lector a asumir que Ned Stark completará el viaje del héroe y saldrá victorioso. Cuando Martin subvierte esas suposiciones, el lector tiene una nueva comprensión impactante y que cambia el paradigma sobre este mundo y esta serie. Nos damos cuenta de que este es un mundo donde los héroes pueden perder. Y donde cualquiera puede morir.

Recuerdo vívidamente mi reacción ante esa escena: me quedé en shock, casi hasta el punto de la incredulidad, pero no se me puso la piel de gallina. Así que tal vez no fue sólo el cambio de paradigma lo que me había dado escalofríos.

Pensé de nuevo en las escenas aparentemente incongruentes que elDespués de la tierraEl clip me había recordado: las balizas de Gondor y las audiciones virales para programas de talentos.

Primero investigué la escena de las balizas…. He notado que a menudo siento una sensación de asombro cuando veo o leo representaciones de conexión humana combinadas con una sensación de gran escala. Tengo esa sensación, por ejemplo, en la película de Peter Jackson.señor de los Anillos adaptación cuando los faros de Gondor se iluminan en cada pico de una cadena montañosa, en un llamado de ayuda. Quizás elDespués de la tierra El tráiler aprovecha un sentimiento similar al representar la Tierra como un mundo natal redescubierto, combinando un sentido de conexión humana y una vasta escala de tiempo. Quizás la evocación de asombro se ve realzada por el cambio de paradigma, provocando escalofríos.

A continuación, clips virales de concursos de talentos... Uno de los primeros fue el de Susan Boyle en 2009.Bretaña Tiene Talento audición. Mientras escribo esto, el clip tiene más de 260 millones de visitas, e incluso ahora, muchos años después, hay numerosos comentarios que describen la piel de gallina y escalofríos: “Tantos años después y todavía me pone la piel de gallina” (@robinhood6948); “Todavía se me pone la piel de gallina. uno de los momentos icónicos de la historia de la televisión” (@adrienneparsons3046); “¡Incluso 12 años después todavía se me pone la piel de gallina al escuchar su audición!” (@americanblues3557).

Un estudio de 2012 realizado por Eskine, Kacinik y Prinz podría ayudar a explicarlo. Descubrieron que cuando los participantes ven vídeos de miedo y luego ven una obra de arte visual, experimentan ese arte como más sublime que aquellos que no habían experimentado miedo de antemano. En la adaptación cinematográfica deseñor de los Anillos , la escena de las balizas utiliza esa técnica al hacer que Pippin encienda la primera llama mientras está rodeado de peligro. Al miedo le sigue el asombro y la belleza para crear una sensación de lo sublime mientras los faros se iluminan a través de las montañas.

Los espectadores que ven la audición de Boyle también están expuestos por primera vez a emociones negativas antes de que ella cante. El clip establece un arco narrativo negativo sobre Boyle, mostrando al público y a los jueces riéndose de ella. La suposición del espectador es que está a punto de ver a una mujer cantar mal y ser cruelmente burlada por ello. Pero cuando Boyle comienza a cantar, el espectador experimenta un cambio de paradigma. Esta no es la narrativa negativa de burla que anticipaban, sino una narrativa de talento y éxito subestimados. Quizás la combinación de esa exposición previa al miedo más el cambio de paradigma ayude a provocar escalofríos y piel de gallina en los espectadores.

Muchos años después de ver por primera vez elDespués de la tierraEn el tráiler, el momento 'This is Earth' todavía me pone la piel de gallina y todavía estoy fascinado por la nave que hay detrás.

Si tuviera que adivinar, la mecánica de los "escalofríos" funciona así: el escritor comienza con un arco negativo que induce miedo en el lector y también lo alienta a asumir que el arco negativo continuará, que el lector se sentirá más miedo, tristeza u horror. Luego, el escritor transforma el arco negativo en uno positivo mediante un cambio de paradigma, que idealmente culmina en un momento de conexión y asombro.

Referencias:

Después de la tierra remolque. https://www.youtube.com/watch?v=CZIt20emgLY

señor de los Anillosescena de balizas: https://www.youtube.com/watch?v=i6LGJ7evrAg

La audición de Susan Boyle enBritain tiene talento: https://www.youtube.com/watch?v=RxPZh4AnWyk

Arjmand, H., Hohagen, J., Paton, B. y Rickard, NS (2017). Respuestas emocionales a la música: los cambios en la asimetría frontal del cerebro marcan períodos de cambio musical. Fronteras en Psicología, 8, 241589. https://doi.org/10.3389/fpsyg.2017.02044

Eskine, KJ, Kacinik, NA y Prinz, JJ (2012). Imágenes conmovedoras: el miedo, no la felicidad o la excitación, hace que el arte sea más sublime. Emoción, 12(5), 1071–1074. https://doi.org/10.1037/a0027200

Steinbeis, N., Koelsch, S. y Sloboda, J. (2006). El papel de las violaciones de las expectativas armónicas en las emociones musicales: evidencia de respuestas subjetivas, fisiológicas y neuronales. J. Cogn. Neurociencias. 18, 1380-1393. doi: 10.1162/jocn.2006.18.8.1380

Además de interesarse por las manualidades, a Vanessa Len le encanta escribir libros con giros inesperados. Es autora del libro ganador del premio Aurealis.Sólo un monstruoy su secuelaNunca un héroe , una serie de fantasía en la que un monstruo que viaja en el tiempo lucha contra un héroe. Vanessa vive en Melbourne, Australia, y puede encontrarla a través de su sitio web en https://www.vanessalen.com.